影片入围柏林电影节主竞赛小宝 探花，

讲明一双表姐妹，

她们来自一个在服装市集作念交易的家庭，

阅历家暴、毒瘾、未成年怀胎、职场霸凌，

两个女性在期间变迁的夹缝中成长。

文淇演出表姐方笛，刘浩存演出表妹田恬

表姐妹之间有复杂交汇的情感

8年前，导演文晏拍出了华语女性电影的代表作《嘉年华》，

入围威尼斯电影节，斩获金马最好导演，

年仅14岁的文淇入围金马影后。

在女性电影被称为“小妞电影”，

收尾在婚恋爱情题材中时，

文晏讲明了未成年女孩遭受性侵，

并被旁不雅者二次伤害的故事。

文淇、文晏、刘浩存在柏林电影节

那时性别议题尚未引起大范围揣摸，

职场性怨恨、男性扫视这些词语还没出现时互联网上，

文晏用她敏锐的瞻念察，

作念出了跳动期间一小个身位的抒发。

在她之后，出现了一批女导演，

拍出了更多讨论女性的确处境的电影。

《想飞的女孩》连续了《嘉年华》之后的想考，

依然讨论看不见的女性。

自述：文 晏

田恬为规避追杀，找久未碰面的方笛

2018年的夏天，我到重庆去采访了当年执政天门服装市集的东谈主。 蜕变开下班夫，他们是最早下海作念交易的一批东谈主小宝 探花，以家庭为单元的小作坊为主，女主外男主内，女性出去选样采买，丈夫在家里矜重工场制作。

在倏得的悠扬年代，社会的剧变关于一个传统的家庭形成了冲击，产生了好多东谈主间悲笑剧。我提防到好多家庭里不同的亲情联系。因为他们把一谈身家、时候、人命力齐扔到交易内部，往往冷漠了我方的子女。独生子女的孩子们，成长经过里，最亲密的游伴是表姐妹。她们既是一家东谈主又不是，方丈庭土崩剖析或个东谈主聘请打破时，她们互相攀扯，又爱又恨。

方笛在影视城作念武替

《想飞的女孩》聚焦的是一双表姐妹，她们成长于8、90年代的山城。

表姐方笛在影视城打拼，作念一个武替，逃离了家庭，而表妹留在家里，有一个染上毒瘾的父亲。父亲给通盘眷属带来倒霉，17岁的时候田恬叛变地怀胎生女，姐妹俩的情感在那之后接受了各式各类的老成。

田恬被毒贩囚禁，强行打针毒品

写完脚本以后，我意志到这两个变装是很难演的，必须从最优秀的演员内部寻找。我知谈的合乎这个年龄段的女演员很有限。浩藏身上兼具柔弱和叛变的气质，我认为可能安妥田恬这个变装。找她来读脚本，又试过戏，她我方有激烈的意愿想要演这个变装。

田恬从小的生活环境是，父母在一边吸毒，她在喝奶粉，比起咱们，她需要抗争的东西会多少量。浩存就要补上她所莫得的东谈主生阅历，千里入一种跟她有些距离的生活。去跟妊妇学习行走坐卧，了解一个单亲姆妈的日常，还有毒瘾的戒断响应。

文淇那时21岁，片子里方笛年事是26、27岁，一驱动并莫得探讨她，其后确乎莫得找到，就决定照旧跟她试一下。我把脚本寄给她，也没说但愿你演谁，只问你嗅觉跟哪个变装更逼近，她居然对方笛更感兴致，很快就定下她来。

2017年拍《嘉年华》的时候，文淇不到14岁，那时候她就在看《罗赛塔》这样的电影，想当演员。这一次再调解，看到她健康成长，也曾在上大学了。

文淇这边的第一个难点是成为一个武替。咱们老成了两三周的时候，吊威亚各式套招，组里还有两个女替身，她们跟她讲了我方的东谈主生，日常生活，她也从动作组何处得到一些灵感，包括步碾儿的姿势，服装的偏好。

另一个挑战等于年龄感。文淇身上自然有豪气、飒爽的质感，但演一个比实质年龄老成的女性，不在于说加几根皱纹就不错了，而是进展一种对东谈主生的格调。方笛承担了家庭和职场的重压，阅历好多，她看到过东谈主性的凉薄和缅怀。

《嘉年华》2017

《想飞的女孩》2025

我也让文淇去看一些优秀女演员的电影，列了一些片单，比如张曼玉的《迷离劫》，她在内部演的亦然一个打女。还有朱丽叶比诺什、于佩尔、金敏喜，去看那些老成女东谈主，在不同的剧情中，不同的东谈主生阶段，寻找她和你之间的隔离。

之后就让文淇和浩存驱动磨合。设定一双表姐妹的联系，放在各式情境中，抛给她们去排演，找到姐妹之间的嗅觉。在这个经过中，我对她们俩各方面的才智更领路了，比如谁关于随心更连忙，谁在相易神志上更敏捷，她们之间的化学响应是什么样的。

《嘉年华》中旅馆奇迹员眼见了两个小学生被带到旅馆

8年前拍《嘉年华》之前，我一直看到好多性侵扰案件，那些东西在媒体上出现过一阵，很快就摇旗高歌了。颠簸我的是一个女孩子，在微博上求救，然则没过多久，她的声息就莫得了。我十分凄婉，她在孤单地喊，然则咱们像听不到一样。

不异是违纪，杀东谈主纵火劫掠，似乎坐窝就有法律去主捏正义，为什么遇到女孩子被性侵性怨恨就不是了？咱们行动旁不雅者，应该接管什么样的格调来看待这个事情？

这些年以来，性别议题也曾被宇宙凡俗地探讨，那时我为《嘉年华》作念布景看望的时候，在网上想搜资料齐搜不到，不光的确事例搜不到，连若何去用一些词齐搜不到。

现时关于职场性怨恨、校园霸凌这些想法，宇宙有相对领路的想法，那时是完全莫得界定的，还有相背的不雅点大行其谈。在酬酢媒体上，宇宙不揣摸，以致认为是女孩子丢东谈主的事情。

《嘉年华》2017

那时拍那样一部电影，想写的等于这种社会上隐性的暴力。不仅仅讲性侵，也讲一个系统对女性的格调。

《想飞的女孩》连续了我在《嘉年华》之后的想考，咱们若何信得过探讨女性问题，不行冷漠每个东谈主不同的处境。

我也曾说过，莫得看到几个中国女性活得倜傥舒缓，这是奉陪我成长的确的感受。我通常匪夷所想，不行结伙，她们为什么可怜，我无法冷漠。

《想飞的女孩》剧组在柏林电影节

最近采访多了，我因此回来了一下我方的东谈主生，有一个很强大的跟男孩子之间的区别。

从小看的讲义、电影里，男孩子齐有好多榜样，但是我长大的经过里，女性榜样是未几的，我只可从身边去找。

率先阿谁东谈主是姆妈、姐姐、邻居大姨、幼儿园真挚。再大少量，到了学校里，是周边班某一个女同学，是无话不说的一又友。咱们只可在生活中寻找，我但愿成为她那样的东谈主。

然则从初中驱动，我就遇到好几个女孩子，受到空穴来风的困扰，很可怜。这样的事情发生过好屡次，齐不是未必的。还有咱们日常的各式规训。歪曲也好，怪罪也好，她不该承担的东西，在很小的年龄就承担了。

哪怕我我方，齐是在成年以后，才缓慢意志到到原本身处在一个对女性有偏见的社会内部。但是我小时候不认为，因为好多东西收敛视听，让我判断不清我方的处境。

好多女性在靠近挣扎的东谈主生，不仅有糊口问题，有亲情问题，有爱的问题，还有被恶名化的问题。要违抗，还想活得有尊容，保住我方的生活，这个命题太过复杂。我不行因为我比拟红运，走到了某一个位置，就理所应当地认为通盘女性齐应该走到这个位置，应该跟我想的是一样的。

2014年《白昼火食》赢得柏林金熊奖，文晏是该片制片东谈主

我入行一驱动是作念制片东谈主，其后转型作念导演。哪怕就在10年前，影视行业齐是险些男性主导的景色。像剧组百十来号东谈主，可能惟有服装化妆是女孩，于是就当然形成一种冷漠。讲话大略步履上的不规章，以致有冒犯性的抒发。

我坚信通盘的女导演、女制片东谈主的剧组，当然就会好一些。我的剧组是完全要尊重每一个个体，固然有职位上的互异，那仅仅专科层面的等第，不是地位上下之分，我会坚捏作念到这少量。

就像许鞍华导演，她说我方是到了70岁，这样一个“险些莫得性别分散的年事才去揣摸性别议题。”阿谁年代香港的剧组里，对女性问题的揣摸口舌常少的，是以她才会这样去证据我方的职责。这是期间使然。她是香港新波澜的代表东谈主物，我方等于一个女性前锋，用行径告诉通盘东谈主，咱们女东谈主不错，不错在一个全男东谈主的环境下作念出了不得的收货。

影片中展现了女性的职场实验，比如生理期下水拍摄

在我驱动创作的时候，其实社会上莫得东谈主在揣摸性别问题，我激烈地感受到，既然没东谈主拍，那我就作念第一个来揣摸这个问题的东谈主。

其后咱们看到像邵艺辉、滕丛丛这样更年青一代的导演，从一驱动就带着女性意志在创作，性别问题的探讨早就不再是肃清的声息了。

曩昔影视行业里的男性扫视着实太多，以至于宇宙误认为这是泛泛正确的，莫得反想过这是男性对女性的克扣。现时有了意志，宇宙驱动新的揣摸，到底哪一种才是男凝？女导演为了抒发讪笑，去效法男凝拍法不错吗？

咱们身处其中太久，在一个男性主导的视觉体验中长大，女性渐渐驱动参与其中，有些混合亦然当然的。即使是女导演，有一些时候可能也很难透澈分辨领路。行动创作家，我对我方的条款是要奋勉地甄别，分辨出什么才是信得过的有女性意志的抒发，然后去找到我方的形态。

女性的母职窘境，比如单亲姆妈的清贫生活

《嘉年华》固然讲的是性侵案，但我在拍摄上遁入了这部分的现场。我很坚定，我不想这样去展现暴力，况且几个演员那时齐很小，为了保护她们，我给她们看的齐不是完竣版的脚本。

女性的抒发也不应该是单薄的，比如说章程好多东西不行出现时女性为主的电影里，扼杀复杂的东谈主格，咱们只可坐着喝咖啡，那女性电影岂不是太无趣了。若何去向理实验中的女性，一直是我的命题。

再往后，咱们越来越走到前边，不要说女导演了，男导演可能齐会形成平权的心态在创作。他们也会发现，曩昔100年那些让步的、死一火女性的影像，不是他们想要拍的东西。

小宝 探花